Clara Iannotta, Dmitri Chostakovitch, Franz Schubert

À la fin des années 2010, après de longs traitements, Clara Iannotta éprouva un sentiment d’errance, d’abandon, dans de « vastes cieux vides », comme l’écrit le poème Mon cœur vit dans ma poitrine de Dorothy Molloy, dont s’inspire strange bird – no longer navigating by a star. « Je ne savais pas qui j’étais. Qu’était devenue ma musique ? » La perte, des oiseaux volant sans direction, et qui ne peuvent se poser, témoignent de la tentative de dire cette existence. Composé en 1966, lors d’un séjour en Crimée, et dédié à Rostropovitch, qui contribua à l’écriture des cadences, le Concerto pour violoncelle et orchestre n° 2 relève aussi d’un moment de crise et d’une mutation dans le style de Chostakovitch, qui réécrivit de ce fait son final. L’histoire de la Grande de Schubert, que le compositeur n’entendit jamais en concert, croise les plus grands noms de la musique du XIX^e siècle : Beethoven, dont l’influence est ici manifeste, Schumann, qui eut entre les mains le manuscrit de l’œuvre et le transmit à Mendelssohn, lequel en assura la création, à Leipzig, onze ans après la mort du maître viennois.

Entretien avec Clara Iannotta