Marlene Monteiro Freitas
CATTIVO
© CATTIVO, Marlene Monteiro Freitas © José Frade ©
© CATTIVO, Marlene Monteiro Freitas © José Frade ©
Conception, Marlene Monteiro Freitas
Avec Akiles Newiger, André Calado, Andreas Merk, Marlene Monteiro Freitas, Miguel Figueira, Tiago Cerqueira, Yannick Fouassier
Lectures, Flora Détraz, Miguel Filipe, Andreas Merk, Marlene Monteiro Freitas
Production P.OR.K (Soraia Gonçalves, Joana Costa Santos - Lisbonne) ; BoCA – Biennial of Contemporary Arts (Lisbonne)
Distribution Key Performance (Stockholm)
Coproduction Teatro Nacional São João (Porto) ; São Luiz Teatro Municipal (Lisbonne)
Remerciements à Alexandre Mota, Armindo Neves Ruivo ANR, AutoCoelho, Berto Pinheiro, Bruno Leonel Marques, Cláudio Silva (Salpinx, trompette grecque antique), Eurico Gonçalves, Gliding Barnacles, Jorge Gomes, José Capote, Lourenço e Letra, Márcio Oliveira
Coréalisation La Villette (Paris) ; Festival d’Automne à Paris
Avec le soutien du Théâtre Public de Montreuil - centre dramatique national
Manifestation organisée dans le cadre de la Saison France-Portugal 2022
Avec le soutien de LVMH, membre du Comité des mécènes de la Saison France-Portugal 2022
« Libérées, extravagantes, les pièces de Marlene Monteiro Freitas font du bruit, prennent de la place, explosent dans tous les sens. » Trois Couleurs
« Douze ans de travail, huit productions à l’affiche jusqu’au 21 décembre pour brosser l'œuvre d’une artiste caoutchouteuse et insaisissable, vivante pâte à modeler se glissant dans toutes les formes sans entrer dans aucune case. » Le Monde
Installation composée de centaines de pupitres, CATTIVO met en scène une communauté hautement musicale. Par l’effet d’une scénographie aux allures de paysage sonore intense, les objets se font sujets. Et Marlene Monteiro Freitas d’y affirmer un peu plus sa musicalité débordante.
La musique occupe une place primordiale dans la création de Marlene Monteiro Freitas. Source d’influence revendiquée, elle est souvent interprétée live, voix et instruments confondus. Avec CATTIVO, elle franchit une fois de plus le pas, proposant une installation à grande échelle constituée de centaines de pupitres. Par la grâce d’un dispositif quasi sensoriel, ces objets, la plupart du temps au service de la partition et de l’interprète, deviennent des sujets comme doués de sentiments, de désirs. Néanmoins, lorsqu’ils sont manipulés à dessein, ils peuvent être hautement anthropomorphiques. Ils sont en effet un peu comme des marionnettes, qui, à leur tour, sont faites à l’image soit de l’humain, soit de l’animal. Comme dotés d’une vie propre, ils composent une communauté symphonique, avec ses différents instruments, rythmes, lignes mélodiques. Ici une arène, là un jardin ou une maison de poupées. Cette installation explorera les frontières entre les mondes animal, végétal et imaginaire.
Lectures fou ouf
L’installation Cattivo est en partie activée par Fou ouf, une série de lectures orchestrées par Marlene Monteiro Freitas extraites des Cahiers de Nijinski (durée environ 40 minutes) :
Jeu. 8 décembre 17h30 à 20h
Lecture, Marlene Monteiro Freitas & Andreas Merk
Sam. 10 décembre 16h30 à 19h
Lecture, Marlene Monteiro Freitas & Andreas Merk
Dim. 11 décembre 15h à 17h30
Lecture, Marlene Monteiro Freitas & Andreas Merk
Sam. 17 décembre 15h30 à 18h
Lecture, Flora Détraz & Miguel Filipe
Dim. 18 décembre 15h à 17h
Lecture, Flora Détraz & Miguel Filipe
Mer. 21 décembre 17h30 à 19h
Lecture, Flora Détraz & Miguel Filipe
Dans le même lieu
Sorour Darabi, DEEPDAWN Mille et Une Nuits
Le chorégraphe iranien Sorour Darabi, résidant en France depuis 2013, dévoile son premier opéra, une performance déambulatoire qui donne la place aux voix marginalisées par les anciens mythes. Une pièce créée par et pour des corps engagés.
Carolina Bianchi y Cara de Cavalo Trilogie Cadela Força – Chapitre I : A Noiva e o Boa Noite Cinderela
Comme dans une descente aux enfers, Carolina Bianchi expose l’horreur inexprimable des violences sexistes, en plongeant dans un espace entre-deux où la mémoire est trouble. En mettant son corps en jeu, elle s’ancre dans l’histoire de la performance féministe, avec un regard critique, sur les pas de l’artiste Pippa Bacca.
Théo Mercier Skinless
Bâti sur un paysage de détritus, Skinless est un éden désenchanté mis en scène par le plasticien Théo Mercier. Dans ce panorama de la fin du monde aux dimensions XXL, un couple hors normes s’aime et se déchire sous la surveillance d’un tragique observateur.
Romeo Castellucci, Esa-Pekka Salonen, Gustav Mahler Symphonie No. 2 “Résurrection” Avec l'Orchestre de Paris
Mise en espace par Romeo Castellucci, la symphonie Résurrection de Gustav Mahler semble prendre toute sa grandeur tragique. Pour magnifier cette œuvre monumentale dirigée d’une main de maître par Esa-Pekka Salonen, le metteur en scène italien nous offre un funèbre « chant de la terre » dont on ne ressort pas indemne.
Marlene Monteiro Freitas, Ballet de l’Opéra de Lyon Canine Jaunâtre 3
Deux ans après le Portrait qui lui a été consacré au Festival d’Automne, Marlene Monteiro Freitas pirate le match : munis d’un unique dossard n°3, vingt-cinq virtuoses dérèglent le score, se mesurent au grotesque et plient le game. L’excentrique chorégraphe transmet au Ballet de l’Opéra de Lyon cette joute des temps hybrides, fresque carnavalesque où l’humain, l’animal et la machine tendent à se confondre.