Jérôme Bel
Danses pour une actrice (Jolente De Keersmaeker)
© Danses pour une actrice (Jolente De Keersmaeker), Jérôme Bel © Herman Sorgeloos ©
© Danses pour une actrice (Jolente De Keersmaeker), Jérôme Bel © Herman Sorgeloos ©
© Danses pour une actrice (Jolente De Keersmaeker), Jérôme Bel © Herman Sorgeloos ©
Concept, Jérôme Bel
Avec Jolente De Keersmaeker
Lumières, Lucas Van Haesbroeck et Iwan Van Vlierberghe
Régie tournée, Iwan Van Vlierberghe
Production executive tg STAN
Coproduction R.B. Jérôme Bel ; tg STAN ; CAMPO (Gand)
Coréalisation Théâtre de la Bastille (Paris) ; Festival d’Automne à Paris
«Jolente est époustouflante de maîtrise du plateau. [...] Elle dévore l’espace et nous embarque dans ces saynètes chorégraphiques.» Toute la Culture
«Danses pour une actrice (Jolente de Keersmaeker) est un merveilleux cadeau pour les spectateurs qui la connaissent, comme pour ceux qui ne l’ont jamais vu jouer.» Res Musica
Jérôme Bel propose à Jolente De Keersmaeker d’interpréter des solos de danse, de croiser les opérations chorégraphiques et dramatiques pour redéfinir les termes de leur représentation. Dans cette danse pour comédienne, l’interprétation personnelle supplante l’exécution formelle du geste.
Sur le modèle de sa collaboration avec Valérie Dréville, Jérôme Bel a demandé à l’actrice Jolente De Keersmaeker d’interpréter des solos issus du répertoire de la modernité chorégraphique en vue d’y introduire une certaine part de discursivité. Le partage des pratiques et l’échange des techniques déplacent les conditions de production du théâtre et de la danse en initiant un nouveau rapport entre mouvement et langage. Ici, la puissance de l’interprétation dramatique, la façon dont l’imaginaire s’incorpore, prend le pas sur le formalisme du corps technicien, tandis que l’écriture chorégraphique se révèle tout aussi apte à exprimer le sens et la narration que les plus grands textes dramaturgiques. Sans chercher à imiter strictement la chorégraphie, Jolente De Keersmaeker expose son jeu à ses propres vulnérabilités, du fait notamment de la mise en défaut du langage, ici réduit à une fonction descriptive. S’exprime alors sur scène la seule singularité de l’actrice par laquelle celle-ci renouvelle complètement le protocole.
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