Pierre-Yves Macé

Ces chants du monde entier sont également des chansons de tout le monde, enregistrées a cappella par toute personne ayant bien voulu se prêter à l’exercice. Les ritournelles et comptines, berceuses ou pop-songs, chantées de manière exacte ou approximative, virtuose ou malhabile, ainsi que l’enregistrement lui-même, offrent au musicien tant une ressource mélodique qu’un document sonore, au « grain » spécifique et générateur. Les mélodies fécondent l’écriture instrumentale et vocale : citées, fragmentées, altérées, s’entrelaçant ou venant fournir, étirées et méconnaissables, la trame de tout un passage, tel un chiffre secret. Le haut-parleur, instrument à part entière, donne à entendre les documents tantôt dans leur intégrité, tantôt transformés et spatialisés par les moyens électroacoustiques.
L’hétérogénéité et la diversité des sources se prêtent naturellement à la polyphonie, l’enjeu étant, pour Pierre-Yves Macé, non de délivrer un message univoque ou de suivre un quelconque programme mais de faire « tenir ensemble », en concert, cette diversité sans la renier. Démarche, par excellence, musicale et à proprement parler symphonique – au sens étymologique tout comme au sens que lui donnait Mahler : faire entrer le monde dans la symphonie. Ces trois cantates affirment ainsi un cosmopolitisme esthétique qui pourrait être celui d’une Babel affranchie de la confusion des langues ; vieux rêve – bien réel – du musicien, celui de l’écoute comme instrument premier et de la musique comme langue et voix commune d’un jardin très humain, un Jardin partagé.