Claude Vivier Márton Illés Gérard Pesson Isabel Mundry 

En 1975, Claude Vivier compose huit petites pièces pour solistes ou duo, pour l’essentiel destinées à un concours de jeunes musiciens. Parmi elles, les pièces Pour violoncelle et piano et Pour violon et clarinette, la dernière écrite, sont à l’image du cycle, empreint d’éléments archaïques et éloignant l’harmonie luxuriante des premières œuvres pour entrer dans le pur mélodique.
Musique suspendue, intérieure, animée d’accélérations rythmiques, d’un mouvement incessant de va-et-vient et d’échanges de sonorités, Catch Sonata de Gérard Pesson se divise en trois mouvements enchaînés, « fort-da-fort », ces mots mêmes que Sigmund Freud entendit prononcer par son petit-fils Ernst jouant avec une bobine – mots qui voulaient signifier l’éloignement ou le rapprochement de sa mère.
Un même sentiment de distance, d’espace, traverse les Trois Aquarelles du compositeur hongrois Márton Illés, dont Wolfgang Rihm déclare qu’il écrit une musique où « le calcul et le risque s’équilibrent ». Traversées de trilles, de sons instables et de figures rythmiques qui se désaxent, ces aquarelles sont une découverte du corps de la clarinette, de sa facture et de ses timbres.
Quant aux Sounds, Archeologies d’Isabel Mundry, ils se rappellent d’une sculpture de l’Égypte ancienne loin de son contexte d’origine. Et qu’en est-il quand, en face de chez soi, s’élèvent, d’un dortoir pour réfugiés, appels à la prière, noise music, chants africains ou retransmissions du Festival de Bayreuth, obligeant à reconsidérer une politique de l’écoute et à réinventer les archétypes de notre histoire musicale, comme un archéologue observe une figurine d’ailleurs ?
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Durée : 1h10 plus entracte